كيف استحوذت موسيقى الأفروبيت على العالم

في الشهر الماضي، وجدت نفسي في ملعبٍ مزدحمٍ في تورنتو أشاهد آلاف المشجعين - الذين ربما لم يتمكن معظمهم من تحديد موقع لاغوس على الخريطة قبل خمس سنوات - يغنون حرفيًا أغنية "Ye" لفرقة Burna Boy. كانت الطاقة مُفعمةً بالحيوية. بصراحة، أذهلني كيف غيّرت موسيقى الأفروبيتس المشهد الموسيقي العالمي بشكلٍ كامل بطرقٍ بدت مستحيلة عندما بدأتُ تغطية الموسيقى الأفريقية عام ٢٠١٢.

ما نشهده ليس مجرد اتجاه موسيقي جديد. وفقًا لتقارير حديثة من قطاع الموسيقى1ارتفعت أعداد مُشاهدة موسيقى الأفروبيت عالميًا بأكثر من 550% منذ عام 2017، حيث يُمثل هذا النوع الآن ما يقرب من 13% من إجمالي استهلاك الموسيقى العالمية على المنصات الرئيسية. ولكن ما يُثير حماسي حقًا هو أن هذه ليست ظاهرة مُصطنعة تُحركها صناعة الموسيقى، بل هي تبادل ثقافي طبيعي وشعبي يحدث في الوقت الفعلي.

المؤسسة النيجيرية: أكثر من مجرد موسيقى

لأكون صريحًا تمامًا، عندما صادفتُ لأول مرة موسيقى الأفروبيتس في بدايات الألفية الثانية، لم أُدرك فورًا إمكاناتها الثورية. حينها، وبصفتي صحفيًا موسيقيًا أغطي بشكل رئيسي موسيقى البوب والهيب هوب الغربية، نظرتُ إليها من منظور ضيق. ما لم أُدركه في البداية هو مدى تجذر هذا الصوت في قرون من التقاليد الموسيقية في غرب أفريقيا، مع كونه في الوقت نفسه تطلعيًا تمامًا.

نشأت أسس موسيقى الأفروبيت الحديثة - ويجب أن أميزها عن موسيقى الأفروبيت التي ابتكرها فيلا كوتي في سبعينيات القرن الماضي - من مشهد النوادي النابض بالحياة في لاغوس في أواخر التسعينيات وأوائل الألفية الثانية. لم يكن فنانون مثل 2 بابا (المعروف سابقًا باسم 2فيس إيديبيا) ودبانج يُبدعون الموسيقى فحسب، بل كانوا يُبدعون هوية صوتية لجيل جديد من الأفارقة. مزج هذا الصوت بين إيقاعات اليوروبا التقليدية وإيقاعات الهيب هوب المعاصرة، وأنماط غيتار الهايلايف، وإيقاعات الدانسهول.3.

ما أذهلني خلال زياراتي لاستوديوهات التسجيل في لاغوس بين عامي ٢٠٠٨ و٢٠١٢ هو البراعة المذهلة لهؤلاء الرواد الأوائل. كانت استوديوهات مثل تشوكليت سيتي ومافن ريكوردز تعمل بميزانيات متواضعة نسبيًا مقارنةً بنظيراتها الغربية، ومع ذلك كانت تُنتج أغانٍ ذات طاقة آسرة قلّما سمعتها في أي مكان آخر. كان المنتجون - أمثال دون جازي وماستركرافت، ولاحقًا ديل بي - يبتكرون تقنيات إنتاج جديدة بسرعة البرق.

الرواد الأوائل ولحظات الاختراق

بالنظر إلى الماضي، أستطيع تحديد لحظات محددة أدركت فيها أن موسيقى الأفروبيتس ستحقق نجاحًا يفوق التوقعات. أولها كان على الأرجح عام ٢٠١٢ عندما بدأت أغنية "أوليفر تويست" لفرقة ديبانج تحظى ببث إذاعي مكثف في المملكة المتحدة. أتذكر أنني فكرت: "حسنًا، هذا مختلف". تمتعت الأغنية بإيقاع لا يُقاوم، تجاوز الحدود الثقافية دون أن يفقد هويته النيجيرية المميزة.

لكن بصراحة؟ كان ويزكيد هو من غيّر مجرى الأمور حقًا. لقد تابعتُ مسيرته الفنية منذ بداياته مع شركة إمباير ميتس إنترتينمنت التابعة لبانكي دبليو، وكان من المدهش مشاهدة تطوره. لم يكن تعاونه مع دريك في أغنية "رقصة واحدة" عام ٢٠١٦ مجرد نجاح ساحق، بل كان جسرًا ثقافيًا.4فجأة، لم تعد موسيقى الأفروبيتس "موسيقى عالمية" بعد الآن؛ بل أصبحت مجرد موسيقى.

كان مسار ديفيدو مثيرًا للإعجاب بنفس القدر، وإن كان مختلفًا تمامًا. فبينما اكتسب ويزكيد شهرة عالمية في البداية من خلال التعاون، بنى ديفيدو قاعدة جماهيرية عالمية بفضل موسيقى أفروبيت نقية لا هوادة فيها. وأصبحت أغنيته "Fall" أطول أغنية نيجيرية تتربع على قوائم بيلبورد دون مشاركة أي فنان غربي بارز.5في تلك اللحظة أدركت أننا نشهد شيئًا غير مسبوق.

ظاهرة بورنا بوي

لا بد لي من الحديث عن برنا بوي، لأن صعوده يُجسّد كل ما هو رائع في غزو موسيقى الأفروبيت العالمية. عندما أصدر ألبومه "العملاق الأفريقي" عام ٢٠١٩، ظننتُ في البداية أن عنوان الألبوم مُبالغ فيه بعض الشيء. يا إلهي، كنتُ مُخطئًا. لم يكن فوزه بجائزة غرامي عام ٢٠٢١ عن أغنيته "توايس آز تول" مجرد اعتراف شخصي، بل كان بمثابة إقرار بالإنتاج الموسيقي لقارة بأكملها.6.

اللافت في نهج برنا هو حفاظه على نزاهته الفنية مع تحقيق نجاح تجاري هائل. لم يُخفّف من حدة صوته للجمهور الغربي، بل حثّهم على التوجه إليه. وهذا ثوريٌّ في جوانب ما زلتُ أستوعبها.

في الواقع، دعوني أشارككم شيئًا جسّد لي هذا الأمر. في العام الماضي، وخلال مقابلة مع فريق إدارة بورنا بوي، ذكروا أن تذاكر جولته الأوروبية تُباع أسرع من تذاكر حفلاته النيجيرية. تخيّلوا ذلك للحظة - فنان نيجيري يتجاوز الطلب العالمي عليه سوقه المحلي. هذا أمرٌ غير معتاد في عالم الموسيقى التقليدي، ولكن ها نحن ذا.

المنصات الرقمية: المُعادل العظيم

هنا تبرز أهمية الأمر بالنسبة لي، كشخص شهد تحول صناعة الموسيقى على مدار العقدين الماضيين. تزامن صعود موسيقى الأفروبيتس تمامًا مع ديمقراطية توزيع الموسيقى. فقد قضت منصات مثل سبوتيفاي وآبل ميوزيك ويوتيوب على البوابات التقليدية التي كانت تحدد تاريخيًا الفنانين الأفارقة القادرين على الوصول إلى الجماهير العالمية.

أتذكر الإحباط الذي شعرت به عند البحث عن موسيقى أفريقية في أوائل الألفية الثانية. كان عليّ البحث في متاجر استيراد متخصصة أو أمل أن يأتي أحدهم بأسطوانات مدمجة من لاغوس. الآن؟ ابن أخي المراهق في ضواحي شيكاغو لديه فنانون نيجيريون بكثرة، يكتشفهم بالكامل من خلال توصيات الخوارزميات. إنه عالم مختلف تمامًا.

• أنشأ Spotify قوائم تشغيل مخصصة لـ Afrobeats مع ملايين المتابعين
• مكّن موقع YouTube من التواصل المباشر بين الفنانين والمعجبين عبر القارات
• أصبح SoundCloud بمثابة منصة الإطلاق للمواهب الناشئة في مجال موسيقى الأفروبيتس
• وصل برنامج "Africa Now" الإذاعي التابع لشركة Apple Music إلى أكثر من 50 دولة
• عزز تطبيق TikTok انتشار أغاني Afrobeats إلى مستوى فيروسي عالميًا

الأرقام مذهلة عند التعمق فيها. وفقًا لبيانات سبوتيفاي لعام ٢٠٢٣،7تم بثّ أغاني الأفروبيتس أكثر من 13 مليار مرة حول العالم، منها 60% من خارج أفريقيا. هذا ليس مجرد نمو، بل هو تحوّل جذري في كيفية استهلاك العالم للموسيقى.

تأثير تيك توك

لأكون صريحًا، كنت متشككًا في البداية بشأن تأثير تيك توك على اكتشاف الموسيقى الجادة. لكن مشاهدة كيف أتقن فنانو موسيقى الأفروبيت المنصة غيّر وجهة نظري تمامًا. حققت أغاني مثل "Love Nwantiti" لـ CKay و"Godly" لـ Omah Lay انتشارًا عالميًا واسعًا من خلال مقاطع مدتها 15 ثانية قبل أن تُذاع على الراديو في معظم الأسواق الغربية.8.

اقتحام الأسواق الغربية: التعاون مقابل الأصالة

هنا تتعقد الأمور، وبصراحة، اضطررتُ إلى مراجعة بعض افتراضاتي الشخصية حول الأصالة الثقافية والنجاح التجاري. لقد كانت موجة التعاون بين فناني الأفروبيتس ونجوم الغرب نعمةً ونقمةً في آنٍ واحد.

من ناحية أخرى، فتحت التعاونات آفاقًا لا شك فيها. عندما استعانت بيونسيه بالعديد من الفنانين الأفارقة في ألبومها "الأسد الملك: الهدية"، عرّفت ملايين المستمعين على فنانين مثل تيكنو، وييمي ألايد، وشاتا والي.9ولكنني وجدت نفسي أتساءل: هل هذه شراكات فنية حقيقية أم سياحة ثقافية؟

1. زادت عمليات بث دريك التعاونية مع الفنانين الأفارقة بمقدار 400% في المتوسط
2. بدأت شركات التسجيلات الكبرى في توقيع صفقات دولية مع فناني أفروبيتس
3. بدأ الفنانون الغربيون في دمج عناصر الأفروبيتس في موسيقاهم الخاصة
4. بدأت تشكيلات المهرجانات في جميع أنحاء العالم بمشاركة الفنانين الأفارقة

كلما راقبتُ هذا التطور، ازداد تقديري للفنانين الذين حافظوا على أصالتهم وحققوا نجاحًا متبادلًا. يُثير إعجابي بشكل خاص نهج تيوا سافاج، فقد تعاونت مع فنانين غربيين دون المساس بهويتها الفنية النيجيرية المميزة.